Revisión del vector de ataque Way Huge

Los filtros Phase y Envelope se arremolinan como sus propios sabores y en muchos matices de un todo fascinante y funcional.

Muchos mashups cohesivos de modulación y filtro. Filtro envolvente indulgente. Tamaño fresco y compacto. Fácil de operar.

La voz de fase puede ser demasiado plana para algunos.

$199

Camino Enorme Vector De Ataquejimdunlop.com

Me encantaría saber qué tipo de discos hay en el tocadiscos de la casa del diseñador de Way Huge, Jeorge Tripps. Incluso me gustaría saber qué está desayunando porque, entre el reciente y excelente Atreides Weirding Module y el Attack Vector, parece más centrado en la interrelación entre la envolvente y la fase. Sin embargo, la forma en que se usan esos dos efectos en los dos pedales produce resultados muy diferentes, y no debemos asumir que los efectos de fase y filtro en el Atreides, que también ofrece un fantástico fuzz que canta el cabello, se pueden usar indistintamente. De hecho, los dos dispositivos se comportan y crean sonido de maneras muy diferentes. Dada la gama de colores de los efectos de fase y envolvente que se revelan, es fácil escuchar cómo Tripps quedó intrigado con tales posibilidades.

Según su perspectiva y las tareas que tenga entre manos, puede argumentar que Attack Vector es una aplicación mucho más práctica y flexible de los dos efectos. En el Atreides, la fuerte personalidad de los efectos fuzz y EQ (y la incapacidad de eliminarlos por completo) hace que las aplicaciones más familiares de phaser y filter sean más difíciles de lograr. El Vector de Ataque, sin embargo, jugará voluntariamente el papel de Jerry García de alrededor del '77 o un Phase 90 alucinante en formas que los Atreides no pueden.

De los dos efectos, el phaser Attack Vector se desvía más claramente de las plantillas analógicas familiares. No es tan masticable como un Small Stone, un Ibanez PT9 o un MXR Phase 90, que es, por supuesto, un primo dentro de la familia Jim Dunlop. Hay una posible razón para esto: el filtro de envolvente del Attack Vector puede generar picos intensos, y emparejar esos picos con un modulador de fase que modula con sus propios picos resonantes intensos puede crear irregularidades de volumen feas y cancelaciones de fase extrañas y con hipo, que sucedieron cuando Combiné el filtro Attack Vector con un clon clásico de Phase 90 particularmente resonante. El ciclo de fase del Attack Vector parece competitivamente más plano y un poco menos elástico. Aislada, esta cualidad puede ser muy práctica. Por ejemplo, puede personalizar más texturas de fase que dejen más espacio para la dinámica de selección o, especialmente, el fuzz abrasivo. Algunos jugadores pueden extrañar las cualidades gomosas adicionales de los fásers más clásicos. Otros con puntos de vista menos dogmáticos sobre cuál es el tono vintage adecuado de Phaser podrían encontrar mucha utilidad en su voz. La frecuencia de modulación, por cierto, alcanza extremos hiperfluidos, lo que puede resultar extraño con el filtro en la mezcla.

En el modo de filtro envolvente puro, el vector de ataque es indulgente, agradable y fácil de usar, incluso si el efecto es un lenguaje desconocido. En particular, me encanta con bobinas simples, donde puede sonar más rápido y desagradable con una configuración de rango que favorece los picos medios altos y una configuración de sensibilidad en el sentido de las agujas del reloj. Pero también está muy contento con los bordes más redondeados de los humbuckers estilo PAF.

Juntos, el filtro y el fáser producen potencialmente una tarifa mucho más extraña. Y si usted es el tipo de músico que se aburre rápidamente con las plantillas de tonos gastadas, hay muchas maneras de meterse en problemas aquí. El uso de la misma sensibilidad en el sentido de las agujas del reloj y la configuración de resonancia de medios altos en el filtro con configuraciones máximas en el sentido de las agujas del reloj y una velocidad de lenta a media del modulador de fase crea sonidos mutantes de sitar eléctrico que podrían sustentar un solo memorable o trabajar para duplicar uno menos interesante. . Disminuir la frecuencia de fase, reducir la resonancia de fase y combinarlo con configuraciones de filtro más suaves y vocales crea una composición que muestra la versión más clásica de cada efecto en un todo bellamente ensamblado.

Individualmente, el filtro de envolvente y el modulador de fase del Attack Vector son geniales. Y pude ver a muchos jugadores eligiendo la unidad principalmente por el filtro envolvente fácil de usar. Es una lástima que tengas que estirar la mano para alternar entre los tres modos, porque podría imaginar muchas aplicaciones en las que cambiar entre combinaciones de efectos agregaría un drama efectivo y distintivo a las secciones de canciones y solos. Pero tal vez ese sea un pequeño precio a pagar por dimensiones más compactas en lo que, para muchos, seguirá siendo un efecto de nicho. Dicho esto, la belleza del Vector de ataque es que probablemente no parezca un nicho para los de mente abierta. Hay muchos tonos de filtro y fase convencionales que hacen que este pedal sea práctico y lleno de posibilidades, y muchos más que garantizan una impresión muy profunda.